Алан Диамбеков: B кино попал благодаря газете

— А как пришла в голову идея стать представителем столь необычной профессии. Наверное, во время занятий в школьном драмкружке?
— Нет. В спортивной секции. И то не сразу. Я с детства увлекался боевыми единоборствами, холодным оружием и лошадьми. К окончанию школы добился достаточно приличных успехов и в том, и в другом. Отец в ту пору преподавал в пищевом институте. Ну, я туда и поступил. Через год понял — это не моё. Хотя готовлю и сейчас неплохо. А куда путь у отчисленного студента? В военкомат. Служил в Карелии в погранвойсках. После военной службы поступил в школу телохранителей. Кстати, конкурс туда был неимоверный — 400 человек на место, а первый набор был всего 12 человек. Закончил её успешно, мой диплом бодигарда имеет номер 003. А в кино попал благодаря газете. Прочёл как-то заметку о съёмках киноленты «Лермонтов». Узнал, что постановщиком трюков в этом фильме работал Бимболат Алиханович Кумалагов — мой земляк. Я его нашёл и напросился в ученики. Он меня взял. Я брал у легендарного каскадёра (кстати, именно он работал в «Пиратах ХХ века») уроки фехтования. Вскоре меня пригласили в один из театров и попросили поставить сцену сабельного боя. Я согласился. А затем подобное предложение поступило от съёмочной группы фильма «Графиня де` Монсоро», где я продемонстрировал умение сражаться обеими руками.

Режиссёру картины Владимиру Михайловичу Попкову понравилось, и под меня специально написали небольшую роль. Естественно, играть пришлось отрицательного героя. Параллельно шли съёмки «Королевы Марго», где я также работал шпагой. Однажды на площадке появились американские продюсеры. Они увидели, как я фехтовал, а когда узнали, что ещё и английским владею, причём, достаточно хорошо, пригласили в Голливуд, пробовать свои трюковые способности в «Маске Зорро». От таких предложений не отказываются.

— Каскадёр — это универсал, или у вас также существуют любимые трюки?

— Основной читатель «Петровки, 38», насколько я понимаю, — полицейский. Но ведь здесь тоже есть специализация. Сыщик, инспектор ДПС, боец ОМОНа, дознаватель, кинолог и так далее. То же самое и в нашей профессии. Я прекрасно фехтую и могу красиво упасть с лошади, которая мчится во весь опор. В тех же сабельных постановках приходится падать, например, если снимается сцена схватки противников в средневековой таверне. Впрочем, мне приходилось, и переворачиваться в автомобилях, и гореть, и виртуозно гонять на мотоциклах, и падать с высоты десятого этажа. Но есть люди, которые проделают эти трюки более качественно, чем я. А некоторые трюки, честно признаюсь, не осилю. Например, авиационные, которые голливудские режиссёры очень любят. Для них есть особые специалисты.

Толпой пойдут они, может быть половина и перепрыгнет, но в первой линии идут у меня каскадеры, которые падают, в них стреляют из пулеметов, они делают подсечки. Я говорю: «Сколько у вас машин «Скорой помощи» на площадке?» Они говорят: «Одна». Я говорю: «Вам минимум пять надо, потому что люди побьются – раз. Людей подавят – два. Это невозможно снять за копейки». Очень много минусов. Доставку лошадей не проплачивают, жилье непонятно какое, лошадей ты должен сам везти, а это 1200 км. Сейчас стандарт по России 32 рубля за один км. Я должен своими деньгами проплатить туда и обратно, плюс сначала объявляли одну сумму, потом скатились до 100 долларов в день — всадник и лошадь. Это просто плевок в сторону каскадеров. Потом они урезают до 40 лошадей, в конце концов решают как-то с помощью компьютера добавлять. Это их дела, может быть они это и сделают. Я возвращаюсь к тому, что труд каскадера у нас до сих пор не ценится, как должно быть. Это такие самоотверженные ребята, любящие свою профессию и работающие просто на износ.

— Важно, чтобы не подумал Урсуляк, что мы занимаемся критиканством. Мы занимаемся решением проблемы.

— Ни в коем случае не хочу критиковать. Урсуляк замечательный режиссер, я его очень люблю. Проблема не в нем. Проблема именно в чем-то другом, внутреннем. В том, что касается финансирования и системы. Пытаются тут урвать, здесь урвать, а когда ты урываешь, не получается того красивого продукта, который должен быть на самом деле. Как в Америке делают? Тебе выделены деньги, все, в этих рамках – пожалуйста, и не один доллар не уходит на сторону. У нас же как бывает… я даже еще многого не знаю. Я говорю то, что у меня наболело в душе, но многого еще я не знаю. Знал бы, тогда у меня бы, наверное, слов бы не было.

— Существует мнение, что трюкачи — люди безбашенные и недалёкого ума. Так ли это?

— Абсолютная чепуха. Каскадёр прежде всего глубоко думающий и аналитически размышляющий человек. В начале нашей беседы я уже упоминал об одном из важных качеств — умении работать головой. Любой трюк продумывается до мелочей. Учитывается каждый миллиметр и каждая доля секунды. Ведь главная задача — чтобы исполнитель той или иной опасной сцены остался жив и здоров. Среди постановщиков трюков многие имеют высшее инженерное образование. Как-то мой близкий друг, один из лучших постановщиков трюков, каскадёр Вильям Девиталь сказал, что лучше честно отказаться от исполнения трюка, если есть какое-то сомнение в том, что не сможешь его сделать, а не бравировать перед окружающими. Я полностью разделяю его мнение. Найти в себе силы заявить во всеуслышание, что не в состоянии исполнить трюк — это тоже проявление мужества.

— Проводите мастер-классы, показательные выступления?

— Вот совсем недавно я вернулся из Владикавказа, где был одним из организаторов кинофестиваля «Золотой клык». Со мной были вице-президент нашей Гильдии каскадёров Варвара Никитина, постановщики трюков Евгений Богородский и Алексей Силкин, каскадёр Карина Кищук. В течение недели мы показывали детям хорошее доброе кино, где гениально играют пернатые и мохнатые актёры. В кино ведь снимаются не только люди, но и животные. Помимо просмотров в программу фестиваля входили другие мероприятия, в том числе и показательные выступления представителей нашей профессии. Детям ведь интересно, как на самом деле люди на экранах падают, ломают мебель, пробивают лбами стёкла.

— Действительно, а как? Например, как снимается часто показываемая сцена, когда человеку бьют бутылкой по голове?

— Открою секрет — бутылка бутафорская. Делается она, как правило, из сахара. А эффект — потрясающий.

— Некоторые актёры стремятся выполнить трюк сами. Как вы к этому относитесь?

— Положительно. Но до определённых пределов. Например, упасть, прыгнуть в длину или свалиться от удара соперника… Ради бога! Пусть исполняют. Но что-то более серьёзное должен делать дублёр. Я знаю немало примеров, когда подобная бравада артистов приводила к тяжёлым травмам. Пусть каждый ест свой хлеб.

— В так называемых «милицейских сериалах» приходилось работать?

— А как же. Например, в «Убойной силе» я помогал в работе над довольно сложными сценами.

— В каких проектах сейчас трудитесь?

— Таких проектов весной много, один из них — двенадцатисерийный сериал. Началась большая работа режиссёра Сергея Урсуляка. Это экранизация романа «Тихий Дон». Там очень много сцен, над которыми сейчас думаю с коллегами — постановщиками трюков Евгением Богородским и Германом Галуаевым. Надеюсь, наша работа зрителей не разочарует.